Pittura e cartongesso

Prima di scegliere un colore, identifichi il supporto: gesso antico, cartongesso, mattone intonacato, carta da parati su carta da parati. Cerchi le crepe, gli aloni e i sali in basso sulle pareti. Una parete umida o lesionata pone un problema che non è un problema di pittura.

Porti fuori tutto ciò che può uscire, raggruppi il resto al centro sotto un telo, protegga i pavimenti, smonti prese e interruttori dopo aver staccato i circuiti. Una stanza davvero vuota si lavora in metà tempo, e senza ritocchi a pennello.

Carta da parati con lo scollatore a vapore, pittura sfogliata con il raschietto, tessuto di vetro strappato e poi supporto rasato. Si scende fino a un supporto sano e aderente, non solo pulito. È lungo, bagnato, ed è l'unica certezza che il seguito terrà.

Crepa sottile e stabilizzata: rete e rasante. Crepa che attraversa il muro, si allarga o ricompare sempre nello stesso punto: è un tema strutturale, non di finitura. Sali e umidità si trattano alla fonte — impermeabilizzazione, ventilazione, risalita capillare — prima di ogni mano di finitura.

Guide a pavimento e a soffitto, montanti ogni 60 cm, isolante, lastre avvitate a passo regolare. Una parete si traccia con il laser sulle quattro facce della stanza prima della prima vite. Preveda i rinforzi per ciò che sarà fissato più tardi: televisore, pensili, asta della doccia.

Ripresa del soffitto esistente o soffitto nuovo in lastre su pendini: è il lavoro più faticoso della lavorazione, a braccia alzate, e quello in cui la planarità si vede di più, perché lì la luce rade sempre. Le lastre si posano in due, o con un sollevatore.

Tre passate: una per annegare il nastro, una per caricare, una per coprire largo — ciascuna sulla precedente asciutta, ciascuna più larga. Un giunto riuscito non si sente sotto la mano. È il gesto della lavorazione che richiede più ore per essere acquisito.

Su una parete antica o dopo una ripresa, una rasatura generale uniforma il supporto: due passate incrociate, sottili, su tutta la superficie, altrimenti le zone rasate e non rasate assorbiranno la pittura in modo diverso. È la voce che si elimina per guadagnare tempo e che poi si vede ogni giorno.

Levigatrice a giraffa collegata a un aspiratore, grana progressiva, luce radente sempre accesa, mascherina e occhiali. È la fase in cui si capisce perché la lisciatura si paga al metro quadro. Passi la mano invece dell'occhio: il tatto rileva ciò che la luce nasconde.

Aspirazione completa di pareti, soffitti e pavimento, poi una mano di fondo adatta al supporto. Blocca la porosità e permette alle due mani successive di asciugare in modo omogeneo. Su gesso nuovo, questa mano non è facoltativa.

Prima i soffitti, poi le pareti, i legni per ultimi. Due mani ovunque, incrociate, con le riprese fatte sul fresco per evitare i segni di raccordo. Lavori stanza per stanza: una stanza dipinta a metà è una stanza da ridipingere.

Tolga le mascherature prima dell'asciugatura completa, rimonti prese e interruttori, posi gli zoccolini, faccia il giro con una lampada per individuare mancanze e colature. Una giornata di finiture separa un cantiere quasi finito da un cantiere consegnato.