Peinture et plâtrerie

Avant de choisir une couleur, identifiez le support : plâtre ancien, plaque, brique enduite, papier peint sur papier peint. Cherchez les fissures, les auréoles et le salpêtre en bas des murs. Un mur humide ou fissuré pose un problème qui n’est pas un problème de peinture.

Sortez tout ce qui peut sortir, groupez le reste au centre sous bâche, protégez les sols, démontez l’appareillage après avoir coupé les circuits. Une pièce vraiment vide se traite deux fois plus vite, et sans reprises au pinceau.

Papier peint à la décolleuse vapeur, peinture écaillée au grattoir, toile de verre arrachée puis support ratissé. On descend jusqu’à un support sain et adhérent, pas seulement propre. C’est long, mouillé, et c’est la seule garantie que la suite tiendra.

Fissure fine stabilisée : calicot et enduit. Fissure qui traverse le mur, s’élargit ou réapparaît toujours au même endroit : c’est un sujet de structure, pas de finition. Salpêtre et humidité se traitent par la source — étanchéité, ventilation, remontée capillaire — avant toute couche de finition.

Rails au sol et au plafond, montants tous les 60 cm, isolant, plaques vissées à pas régulier. Une cloison se trace au laser sur les quatre faces de la pièce avant la première vis. Prévoyez les renforts pour ce qui sera fixé plus tard : téléviseur, meubles hauts, barre de douche.

Reprise du plafond existant ou plafond neuf en plaques sur suspentes : le travail le plus pénible du lot, bras levés, et celui où la planéité se voit le plus, car la lumière y rase toujours. Les plaques se posent à deux, ou avec un lève-plaque.

Trois passes : une pour noyer la bande, une pour charger, une pour recouvrir large — chacune sur la précédente sèche, chacune plus large. Un joint réussi ne se sent pas sous la main. C’est le geste du lot qui demande le plus d’heures pour être acquis.

Sur un mur ancien ou après reprise, un ratissage général uniformise le support : deux passes croisées, fines, sur toute la surface, sinon les zones enduites et non enduites boiront différemment la peinture. C’est le poste qu’on supprime pour gagner du temps et qui se voit ensuite tous les jours.

Ponceuse girafe raccordée à un aspirateur, grain progressif, lumière rasante en permanence, masque et lunettes. C’est l’étape où l’on comprend pourquoi le lissage se paie au mètre carré. Passez la main plutôt que l’œil : le toucher détecte ce que la lumière cache.

Aspiration complète des murs, des plafonds et du sol, puis une couche d’impression adaptée au support. Elle bloque la porosité et permet aux deux couches suivantes de sécher de façon homogène. Sur du plâtre neuf, cette couche n’est pas facultative.

Plafonds d’abord, murs ensuite, boiseries en dernier. Deux couches partout, croisées, avec les reprises faites dans le frais pour éviter les traces de raccord. Travaillez pièce par pièce : une pièce à moitié peinte est une pièce à repeindre.

Retirez les masquages avant séchage complet, reposez prises et interrupteurs, posez les plinthes, faites le tour avec une lampe pour repérer les manques et les coulures. Une journée de finitions sépare un chantier presque fini d’un chantier livré.